Boris Vian, l’enfance de l’écriture

S i l’insolence provocatrice des jeunes zazous faisant sauter la baraque de Vercoquin et le Plancton pour fêter leur majorité est bien celle de l’adolescence, ce n’est pas tant la jeunesse qui caractérise les protagonistes des romans ultérieurs de Vian qu’une enfantine et ravageuse candeur : leur langage, leurs jeux, leur égocentrisme en attestent. Quand l’adolescence incarne naturellement le conflit qui oppose l’enfance au monde adulte, en tant qu’elle constitue le point de passage et de confrontation entre les deux, l’enfance qui de la sorte vient s’y substituer dans le texte vianesque est insolite : elle confère à la rencontre des deux âges quelque chose de disproportionné et de monstrueux qui inscrit ces personnages dans la fratrie des enfants terribles de Roger Vitrac et de Günter Grass, bien plutôt que dans celle du Grand Meaulnes. C’est cette anomalie dont on se propose de faire lecture pour tâcher de comprendre comment l’enfance informe l’écriture, en considérant tour à tour la manière dont elle en constitue la destination, l’origine et le principe même.